诗意在等待中飞扬，画面在流动中荡漾

2017-4-18 15:05| 发布者: latang| 查看: 1805| 评论: 0

诗意在等待中飞扬，画面在流动中荡漾

——有感海派玉雕大师张焕学的雕件《春江待渡》

　　我国年青的海派玉雕大师张焕学，一直是走在玉石雕刻的前沿人物，创作了许多脍炙人口的获奖佳作，我反复品赏了他的大量作品，清新淡雅凝诗情画意，注重细节而不落俗套，力求有所创新，有所突破，将传统与独到的思维相结合，在平凡中出奇制胜，力求给人耳目一新之感、之情、之思。在新疆金丝玉网“海派大师张焕学简介及作品欣赏”中，我选了他的作品《春江待渡》（以下简称《渡》），谈一点感慨与遐想，与玉雕界的朋友交流共勉。

张焕学作品《春江待渡》

　　《渡》这件作品将场景放在远山近水间，一位摆渡老船工和等待摆渡的人之间昔日的常态镜头，那么这个画面作者要表现什么、传递什么、诉说什么，值得品味深思。

一、取民间素材，情系普通人。

　　《渡》之题材取自摆渡老者年复一日的平凡生活，朴实自然，并不奇特，然而，出彩恰恰在于歌颂平凡人的不凡，普通人的闪光，可以想像假如江河没有摆渡人，那人如何渡河、如何出山、如何满足乡愁、如何远走高飞，摆渡之舟其实是亲情之舟，摆渡之桨其实是生命之桨，如果作者没有心系大众，情系百姓，决然不会选这样的题材，人民永远是歌颂的主力。《渡》抒发出对小人物的爱心，展现出蓝天一样的胸怀，这个出发点看似平平，其实本身就反应了作者扎实的生活功底、超人的眼力、纯洁的心灵，当赞之。

二、记录瞬间状态，巧在动静相融。

　　《渡》在创意上抓取了一个瞬间小镜头，是《春江待渡》的“待”字，“待”乃等待也，是在要出工，而没有出工之时的休息状态，这即符合“刻小、刻情、刻美”的原则，又记录了生活中可歌可泣的休息状态，反映出摆渡人常年坚守职责的高尚品格。成功的艺术作品许多写的都是休息状态，这是一条艺创规律，如经典歌曲《再见吧妈妈》、《太阳岛上》、《清晨我们踏上小道》、《牧羊女》等，不都是如此吗？《渡》抓取的场面典型，刻画的人物鲜明，尤其在动静交融的对比中，使画面活了，使人物活了，可谓秒不可言，瞧：山不动水流、云不动鸟飞、石不动草摆、船不动人望，那潜在的诗意静静的流淌，那清新的画面慢慢的移动，这种美妙的视觉与心觉，十分微妙，让人陶醉，真棒。

三、手落以小见大，刀起细节生动。

　　以小见大是创作手法。《渡》写小人物、小渡岸，已先胜一筹，折射出情感之大，山河之美，大与小的统一在一山一水、一船一桨、一岸一草、一云一鸟的细节中层层推进，你的眼光会由近景到远景，心境也随以渐渐升华，当看到通过峡谷，望见远山的天空中出现逆光展翅的飞鸟，岂不豁然开朗，心境大开，隐寓人间真情就在远山近水间。我还要特别指出，老船工虽没有离岸，他在与等船者的对视中，宁静的水面突然泛起层层水波，这说明什么，这是心心相通的待发之举，出人意料的人性美，又尽在情理中，此处乃画龙点睛之笔，我怎能不点赞，妙也。

四、俯视角度开阔出彩，亮点颇多，耐人寻味。

　　描绘山水的雕作，通常多为仰视，以表现山之雄伟，水之曲折，但《渡》却用少见的俯视，将山水和人物尽收画中，技高一绝，从艺术角度看，有许多亮点，如顶端的远光与下部的树冠，遥相呼应，上有晨之光彩，下有山之荫凉，上下相通，恰如佳文的首尾相接;再看上疏下密，上轻下重，上明下暗，上动下静，又是一连串的对比，对比中，打破了僵化死板，平铺直叙，让诗意顺水而流、让画面随风而动、让感情寄舟而发，大有无声胜有声的境界，可贺。

　　《渡》堪称品有声、嚼有味、赏有趣、思有境之佳作，难能可贵。张焕学在动刀之前，在组织构思，提炼主题，研究玉料中，注入了真情美感，作品不但有精湛的艺术水准，更挖掘出了人之精神的深度，十分难得，令人敬重。

　　当今玉雕事业的发展正处在承前启后的创新时代，一位知名艺人曾讲过一句发人深省的话：“传统+现代=永远不败。”从杰作《渡》中我们不是可以得到许多有益的启示吗？

作者：

李晓军（研究生导师中国音乐著作权协会会员、《广播歌选》歌曲创意编委会编委）

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